В музыкальной индустрии редко встречаются люди, работающие одновременно в радикально разных жанрах. Клаудио Симонетти - один из таких исключений. Он писал саундтреки к культовым итальянским фильмам ужасов Дарио Ардженто и одновременно делал танцевальную поп-музыку для итальянских клубов. Разбираемся в этом необычном двойном творческом пути.
Музыкальная семья
Клаудио Симонетти родился в 1952 году в Бразилии, в семье итальянского дирижёра Энрико Симонетти. Это сразу определило его музыкальный путь - он рос в среде, где классическая и академическая музыка были повседневностью. Образование получил в Италии, куда семья вернулась в его детстве.
Такая биография редка для поп-музыки 80-х. Большинство итало-диско продюсеров пришли в индустрию «с улицы» - через любительские группы, самоучение, работу в маленьких студиях. Симонетти же имел академическую базу с детства.
Goblin: эпоха ужасов
Главная слава Симонетти связана с группой Goblin, одной из самых влиятельных итальянских рок-групп 70-х. Они специализировались на прогрессивном роке с электронными элементами, и идеально подошли для работы с кинематографом.
Группа стала основным композитором для режиссёра Дарио Ардженто. «Суспирия» (1977), «Призраки» (1979), «Тенебре» (1982) - саундтреки к этим культовым фильмам ужасов написала именно Goblin. Эти работы оказали огромное влияние на кинематографическую музыку и на развитие электронной музыки в целом.
Сольная карьера
В начале 80-х Симонетти начал сольную карьеру параллельно с работой в Goblin. И здесь он пошёл в совершенно неожиданном направлении - в сторону танцевальной поп-музыки. Это было большим контрастом с мрачным стилем Goblin.
Симонетти объяснял это желанием разнообразить творчество, попробовать себя в новом жанре, заработать на более массовой музыке. Но также это была искренняя любовь к танцевальной культуре - он был активным посетителем клубов и видел в этой музыке собственный художественный потенциал.
Easy Going и Kasso
Главные сольные проекты Симонетти в танцевальной музыке - группы Easy Going и Kasso. Под этими именами выходили хиты в стилистике итало-диско и раннего house. Треки вроде «Fear» Easy Going или работы Kasso были популярны в европейских клубах.
Стилистически эти работы отличались от массового итало-диско. Симонетти привносил в жанр элементы прог-рока, экспериментальной электроники, академических музыкальных идей. Это давало необычное звучание - знакомое, но с дополнительной глубиной.
Kabala и экспериментальные работы
Помимо более массовых проектов, Симонетти работал над экспериментальными электронными композициями под разными псевдонимами. Проект Kabala, например, объединял итало-диско эстетику с элементами прогрессивной электроники и даже этнических мотивов.
Эти работы получили меньшее распространение, но у ценителей инструментальной ветви итало-диско пользуются культовым статусом. Они показывают, что жанр мог вмещать в себя гораздо больше, чем типичные поп-хиты.
Параллельная работа
Уникальность Симонетти - в параллельности его карьер. Он одновременно писал саундтреки к фильмам ужасов и поп-хиты для дискотек. Это совершенно разные миры с разными требованиями и эстетиками. Но Симонетти умудрялся жить в обоих.
В одной студии он мог работать над страшным саундтреком, в другой - над танцевальным треком. Эти проекты шли параллельно, требуя разных настроений и подходов. Но оба мира обогащали друг друга - элементы из одного могли неожиданно появляться в другом.
Техника и инструменты
Симонетти был одним из первых итальянских музыкантов, серьёзно работавших с сэмплерами. Он использовал Fairlight CMI - один из самых дорогих и продвинутых инструментов эпохи, который могли себе позволить очень немногие. Это давало его работам особое техническое качество.
Также Симонетти активно использовал модульные синтезаторы, которые были редкостью для поп-музыки. Его звук отличался большей сложностью текстур по сравнению со стандартными итало-диско треками. Специалист слышит это мгновенно - звучит «богаче».
Отношения с жанрами
Симонетти никогда не относился к итало-диско как к «единственному» жанру. Он работал в нём, но не был связан с ним исключительно. Это отличало его от многих коллег, для которых жанр был постоянной идентичностью.
Для Симонетти танцевальная музыка была одним из многих творческих языков. Он мог переключаться между жанрами относительно легко, потому что не идентифицировал себя с одним из них. Такая гибкость помогала ему выжить в индустрии, когда тренды менялись.
Возвращение к кино
В конце 80-х и в 90-х Симонетти вернулся к кино-музыке. Он продолжал работать с Ардженто над поздними фильмами, писал саундтреки к другим режиссёрам, участвовал в переизданиях работ Goblin.
Параллельно продолжалась и музыкальная работа, но уже с меньшей ориентацией на поп-жанры. Симонетти сосредоточился на более экспериментальных, академически заряженных проектах. Это было естественной эволюцией - с возрастом интерес к чисто коммерческой танцевальной музыке у него ослабевал.
Современность
Клаудио Симонетти продолжает работать до сих пор. Он часто гастролирует с группой Goblin в обновлённом составе, даёт концерты, на которых играет саундтреки к культовым фильмам. Параллельно работает над новыми проектами и иногда участвует в ретро-событиях итало-диско.
С возрождением интереса к жанрам 80-х Симонетти получает новое признание - как в хоррор-кругах (через Goblin), так и среди любителей итало-диско (через его сольные работы). Для него это награда за творческую последовательность на протяжении десятилетий.
Уроки двойной карьеры
История Симонетти показывает несколько важных вещей:
- Жанровые границы - условность. Талантливый музыкант может работать в совершенно разных стилях без ущерба для своей идентичности.
- Коммерческое и «артистическое» - не противоположности. Можно делать и то, и другое на высоком уровне.
- Образование имеет значение. Академическая база помогла Симонетти в обоих направлениях: в хоррор-саундтреках классическая школа давала глубину и сложность, в танцевальной поп-музыке - понимание мелодической линии и гармонии.
В итало-диско мало фигур уровня Симонетти: большинство продюсеров жанра работали исключительно в нём, часто без серьёзного музыкального образования. Симонетти - исключение, которое показывает, что могло бы быть, если бы больше талантливых музыкантов с разными бэкграундами интересовались танцевальной музыкой.
Показательный эпилог: ремейк «Суспирии» Луки Гуаданьино 2018 года использовал Goblin-саунд как прямую отсылку - но саундтрек писал Thom Yorke из Radiohead, а оригинальный Клаудио Симонетти в то же лето гастролировал с собственным Goblin по Европе и играл классические треки 1977 года под хоррор-кино на экранах фестивалей. Один и тот же звук в 2018-м звучал в двух версиях одновременно: как историческая цитата у молодого мастера и как живое продолжение у самого автора. Редкая возможность для музыканта.