Итальянское кино и итало-диско - два явления, родившиеся в одной стране в одну эпоху. Неудивительно, что они тесно переплелись. Музыка попадала в саундтреки фильмов, кинообразы влияли на эстетику клипов, общая итальянская культурная атмосфера связывала оба мира. Рассказываем об этих пересечениях.
Золотой век итальянского кино позади
Важный контекст - к 80-м годам итальянский кинематограф уже не был тем мощным явлением, каким был в 50-60-е. Эпоха Феллини, Антониони, Висконти, Пазолини, когда итальянское кино задавало тон мировому искусству, осталась позади. Молодые режиссёры работали в более коммерческой манере, часто для внутреннего рынка.
Но именно это коммерческое кино активно использовало итало-диско. Поп-комедии, молодёжные фильмы, пляжные истории - всё это требовало современного, танцевального саундтрека. Итало-диско идеально подходил.
Пляжные комедии
Отдельный жанр - итальянские пляжные комедии 80-х. Фильмы с такими названиями как «Sapore di mare», «Vacanze di Natale» и другими работали в стандартной схеме: молодые итальянцы отдыхают на курортах, флиртуют, танцуют, решают проблемы отношений. Саундтреки этих фильмов были забиты итало-диско хитами.
Для массовой итальянской публики такие фильмы и их саундтреки стали одной из ключевых форм знакомства с жанром. Каждый год летом в кинотеатрах показывали новые фильмы с новыми танцевальными сценами, где играли свежие хиты.
Клубные сцены
Отдельная подтема - танцевальные сцены в итальянских фильмах. Дискотеки, клубы, вечеринки - это обязательный элемент молодёжного кино 80-х. И звучали в этих сценах чаще всего именно итало-диско треки.
Это было взаимовыгодное сотрудничество. Фильм получал современный, модный саундтрек. Песня получала дополнительную рекламу и новую аудиторию. После проката фильма артист мог рассчитывать на всплеск интереса к своей работе.
Трек из фильма «Dolce Vita»
Интересный случай - связь итало-диско и «Dolce Vita» Федерико Феллини. Знаменитый фильм 1960 года задал название целой культурной концепции. Когда в 1983 году Ryan Paris выпустил трек «Dolce Vita», он напрямую отсылал к фильму.
Это не было случайностью. Фильм Феллини создал образ «сладкой жизни» как характерной итальянской ценности - беззаботного гедонизма в красивых декорациях. Итало-диско использовал этот образ в своей эстетике. Связь между фильмом 60-х и музыкой 80-х - один из случаев трансляции культурного кода через поколения.
Мода в кино и музыке
Модные образы в итальянских фильмах 80-х и в клипах итало-диско часто пересекались. Одни и те же стилисты работали на обе индустрии. Одни и те же магазины одежды продавали то, что потом появлялось и в клипах, и в фильмах.
Это создавало единый визуальный язык итальянских 80-х. Когда современный режиссёр снимает фильм про ту эпоху, у него есть готовый набор визуальных клише - от характерных причёск до типичных интерьеров. Эти клише формировались параллельно в кино и музыкальной индустрии.
Spaghetti horror и Dario Argento
Отдельная ветка - связь итало-диско с итальянскими фильмами ужасов. Режиссёры вроде Дарио Ардженто использовали электронную танцевальную музыку в своих фильмах не как просто саундтрек, а как полноценный художественный элемент. Группа Goblin, работавшая с Ардженто, была ближе к прогрессивному року, но её эстетика пересекалась с итало-диско.
В некоторых фильмах Ардженто и его коллег по жанру звучат вполне классические танцевальные композиции, создавая неожиданное сочетание ужасов и дискотечной музыки. Это давало уникальную атмосферу, которая сегодня ценится синефилами.
В более «серьёзных» итальянских фильмах - социальных комедиях, драмах, артхаусе - итало-диско попадал реже. Но иногда использовался как культурный маркер для характеристики персонажей, молодёжных сцен, клубной жизни. В фильмах Моничелли и других признанных режиссёров иногда можно услышать популярные танцевальные треки эпохи.
Ретро-кино о 80-х
В 2010-х и 2020-х появился отдельный поджанр - ретро-фильмы о 80-х. «Stranger Things» в сериальном формате, многочисленные фильмы о подростках той эпохи, ностальгические драмы - всё это активно использует итало-диско в саундтреках.
Итальянские ретро-картины вроде «Suburra», посвящённой Риму 90-х, или сериала «Romanzo Criminale» о 70-80-х годах в Италии - тоже часто включают итало-диско и смежные жанры. Для итальянского зрителя такая музыка работает как мгновенный культурный код - «это наша история».
Современное итальянское кино
Лука Гуаданьино в своих фильмах уделяет большое внимание музыке. В «Call Me by Your Name» действие происходит в Италии 80-х, и музыкальная атмосфера - важная часть картины. Хотя фильм в основном использует другие жанры, связь с общей итальянской культурой 80-х, в том числе с итало-диско, чувствуется.
Это типичная современная стратегия - использовать музыку той эпохи как часть художественного замысла, а не просто как фон. В Риме, Милане, других итальянских городах работают специалисты по истории жанра, кинокритики разбирают музыкальные сцены старых фильмов, исследователи публикуют статьи о пересечениях кино и итало-диско. Это уже академическая территория.
Связь итало-диско с кино - дополнительное измерение восприятия жанра. Когда вы слушаете «Dolce Vita» Ryan Paris, знание о фильме Феллини добавляет глубины. Когда вы смотрите итальянскую комедию 80-х с саундтреком из танцевальных хитов, понимание контекста помогает увидеть больше.
Сериал «Romanzo Criminale» (Sky Italia, 2008-2010) про римскую мафию 70-80-х посвящён той же исторической эпохе, но саундтрек осознанно строится на итало-диско и его предшественниках: Baltimora, Riccardo Cocciante, Franco Battiato. В результате криминальная хроника о «Банде с виа Маджатике» звучит под музыку дискотек Римини - и эти два мира, обычно разведённые по разным углам культурной памяти, оказываются частями одного социального пейзажа. Это и есть прямое преимущество такого кино: оно склеивает разрозненные слои в единую картину эпохи, которую в жанре музыки или кино по отдельности не увидишь.