1983 и 1993 - десять лет, два звука, один танцпол. Italo-disco с прямым бочка на LinnDrum и мелодией на Roland Jupiter-8 встречается с евродэнсом, где тот же бочка уже запрограммирован в секвенсор, а вокал разделён на мужской рэп и женский припев. Музыка для вечеринки 80-90 - это не два плейлиста подряд, а один сет, где шов между десятилетиями не слышен. Ниже - как этого добиться: темп, громкость, тональность и конкретные пары треков, которые сводятся без скрипа.
Переходная зона: где 80-е становятся 90-ми
Italo-disco зародилось в Италии в начале 1980-х, развиваясь из пост-диско и синти-попа (по статье «Italo disco» в английской Википедии). К 1983 году инструментарий стал преимущественно электронным: драм-машины, синтезаторы, вокодеры. Термин «Italo-disco» закрепился благодаря лейблу ZYX, который с 1982 года лицензировал итальянские записи для немецкого рынка; Серия компиляций «The Best of Italo Disco» и «Italo Boot Mix» на ZYX stretched до 16 томов и завершилась в 1991 году - именно эти сборники были для многих диджеев источником итало-диско-материала в переходный период.
Вокруг 1987 года italo-disco в Италии начал эволюционировать в italo house - с более жёстким битом и хаус-звучанием. К 1989 году бельгийский Technotronic выпустил «Pump Up the Jam» (вокал - Ya Kid K, №2 в Billboard Hot 100), и эта дата считается отправной точкой евродэнса. Переходная зона - 1987-1989: треки этого периода звучат уже не как классическое italo-disco, но ещё не как евродэнс. Именно их удобно ставить как мост между двумя эпохами.
BPM: где встречаются десятилетия
Темпы двух жанров пересекаются, но не совпадают полностью. Italo-disco 1983-1985 годов обычно держится в диапазоне 118-128 BPM - например, Savage «Don't Cry Tonight» (1983) записан на 128 BPM в тональности E minor (по разбору этого трека в существующей статье блога). Евродэнс, по статье «Евродэнс» в русской Википедии, - 110-150 BPM с прямой бочкой на каждую долю. Зона пересечения - 120-130 BPM. Здесь italo-disco и евродэнс могут стоять рядом без темпового скачка.
- Italo-disco, нижняя граница: 118 BPM - медленные треки вроде Baltimora «Tarzan Boy» (1985, длительность 3:46)
- Зона пересечения: 120-130 BPM - Savage «Don't Cry Tonight» (1983, 128 BPM), Den Harrow «Don't Break My Heart» (1985, длительность 3:58), Snap! «The Power» (1990, длительность 3:47)
- Евродэнс, верхняя граница: 140-150 BPM - Scatman John «Scatman's World» (1995, длительность 3:45)
Деталь: Baltimora «Tarzan Boy» и Snap! «The Power» разделяют пять лет и несколько жанровых границ, но их темпы лежат в одном коридоре. Диджей, который сводит их напрямую, не нарушает физику танцпола.
Лейбл Discomagic Records в 1983 году выпустил более тридцати синглов - это был самый продуктивный итало-диско-лейбл Италии. Другие лейблы: American Disco, Crash, Merak, Sensation, X-Energy. За пределами Италии italo-disco имело успех в ФРГ, где немецкие продюсеры переняли формулу: Modern Talking, Fancy, Bad Boys Blue, Joy, Silent Circle, C. C. Catch, Blue System, London Boys. По статье «Italo disco», немецкие записи отличались «акцентом на мелодию, утрированным продакшном и более серьёзным подходом к любовной теме». Именно эта немецкая линия - мелодичный синти-поп с прямым битом - позже стала образцом для русского евродэнса 90-х.
Громкость: почему 80-е звучат тише
Главная техническая проблема при сведении 80-х и 90-х - перепад громкости. Записи 1983 года мастерировались в аналоговой цепи с широким динамическим диапазоном; записи 1993 года - уже в цифровой, с компрессией и лимитированием, поднимающими средний уровень. Когда диджей ставит Ryan Paris «Dolce Vita» (1983) после 2 Unlimited «No Limit» (1993), первый звучит заметно тише - не потому что трек хуже, а потому что мастеринг другой эпохи.
Решение - gain staging: перед сведением диджей поднимает уровень italo-disco-трека на 6-8 дБ, чтобы он совпал с евродэнс-треком по среднему уровню. На CD-плеерах это делается триммером канала; на виниловых вертушках - предварительным усилением на микшере. Без этой операции каждый переход из 90-х в 80-е звучит как провал громкости, и зал чувствует это как «трек закончился».
Пары треков: конкретные переходы
Четыре пары, на которых видно, как два десятилетия сводятся в один сет. Каждая пара подобрана по темпу и характеру звука - не по настроению.
Пара 1: italo-disco → евродэнс через общий темп
Ryan Paris «Dolce Vita» (1983, длительность 3:55) → Snap! «Rhythm Is a Dancer» (1992, длительность 3:45). Оба трека - в диапазоне 125-130 BPM. «Dolce Vita» - один из пяти italo-disco-синглов, достигших топ-5 в Великобритании (по статье «Italo disco» в английской Википедии). Переход: на последних 16 тактах «Dolce Vita», когда остаётся только бас и пэд, диджей запускает интро «Rhythm Is a Dancer» и выводит его громкость на 80%, одновременно убирая бас у Paris. Стык происходит в зоне, где оба трека звучат как эмбиент - без бочки, без вокала.
Пара 2: space disco → евродэнс через энергию
Koto «Jabdah» (1989) → 2 Unlimited «Tribal Dance» (1993). Koto - представитель space disco, производной italo-disco с космической тематикой и арпеджиаторами (по статье «Italo disco»: Koto, Proxyon, Laserdance, Cyber People). «Jabdah» (1989) - уже на стыке italo-disco и italo house, с более жёстким битом. Переход: темп плавно поднимается питчем на +2%, бас Koto сменяется басом 2 Unlimited. Энергетика нарастает без скачка - потому что «Jabdah» уже не чистое italo-disco, а переходный трек.
Пара 3: немецкий синти-поп → русский евродэнс
Modern Talking «Brother Louie» (1986) → Руки Вверх! «Крошка моя» (1998, длительность 4:10). Modern Talking - немецкая производная italo-disco (по статье: «West German productions… Modern Talking, Fancy, Bad Boys Blue, C. C. Catch»). «Brother Louie» - 1986, мелодичный синти-поп с прямым битом. «Крошка моя» - 1998, продюсеры Андрей Маликов и Андрей Черкасов, женский вокал Елизаветы Роднянской. Переход: оба трека в диапазоне 120-130 BPM, оба с мелодичным припевом и прямым битом - жанровая граница здесь почти не слышна, потому что русский евродэнс конца 90-х наследовал именно эту немецкую линию.
Пара 4: евродэнс → italo-disco (обратный переход)
Scatman John «Scatman» (1994, длительность 3:35) → Savage «Don't Cry Tonight» (1983, длительность 4:05). Обратный переход - из 90-х в 80-е - работает в заминке, когда темп нужно снизить. «Scatman» на 140 BPM переходит в «Don't Cry Tonight» на 128: диджей сбрасывает темп на -12 BPM за 8 тактов, используя pitch bend. Savage - проект Роберто Занетти, будущего продюсера Eiffel 65; «Don't Cry Tonight» вышел на лейбле Discomagic Records, который в 1983 году выпустил более тридцати синглов.
Структура сета 80-90 на два часа
- 0:00-0:20: Italo-disco 1983-1985 (Ryan Paris, Savage, Baltimora) - 118-128 BPM, громкость выровнена
- 0:20-0:40: Переходная зона 1987-1989 (Koto, Ken Laszlo «Tonight» - длительность 3:49) - 120-130 BPM
- 0:40-1:20: Евродэнс 1990-1994 (Snap!, 2 Unlimited, Haddaway) - 125-135 BPM
- 1:20-1:40: Пик 1994-1995 (Scatman John, Real McCoy) - 140-150 BPM
- 1:40-2:00: Заминка: обратный переход к italo-disco (Savage, Den Harrow) - 128 BPM, громкость снижена
Логика структуры: темп растёт от 118 до 150 и возвращается к 128. Громкость растёт от 80% до 100% и падает до 75%. Каждые 20 минут десятилетие меняется - но темп меняется плавно, и зал не замечает перехода. Базовые BPM-диапазоны разобраны в гайде BPM танцевальной музыки; правила составления непрерывного плейлиста - в статье как составить плейлист. О том, как диско переросло в евродэнс - читайте в разборе перехода от диско к евродэнсу.
Чего избегать
Ещё одна техническая деталь, которая отличает 80-е от 90-х: длина интро. Italo-disco-сингл обычно начинается с мелодического хука на синтезаторе - узнаваемого с первой секунды. Евродэнс-сингл чаще начинается с бит-интро, бочка и хэта, без мелодии. При переходе из italo-disco в евродэнс диджей использует этот контраст: последние такты italo-disco-трека, где остаётся только пэд, перекрываются бит-интро евродэнса, которое ещё без мелодии. Зал слышит плавное нарастание ритма, а не смену двух разных песен.
- Не ставить italo-disco и евродэнс блоками по 40 минут. Два блока подряд - это два отдельных сета, а не один. Чередуйте через 3-4 трека
- Не сводить треки с разницей в темпе больше 10 BPM без питч-коррекции. Скачок с 118 на 140 слышен как удар
- Не игнорировать gain staging. 80-й трек без коррекции громкости звучит втрое тише 90-го - и зал читает это как технический сбой
- Не путать italo-disco с диско 70-х. Donna Summer «I Feel Love» (1977) - это не italo-disco, и на вечеринке 80-90 она стоит отдельно
- Не ставить вокальные italo-disco-треки на итальянском языке в англоязычном сете. По статье «Italo disco», большинство хитов пелось на английском; итальянскоязычные треки - нишевый материал, не для танцпола
Десятилетие между Ryan Paris «Dolce Vita» (1983, длительность 3:55) и 2 Unlimited «No Limit» (1993, длительность 3:44) - это один непрерывный переход: italo-disco → italo house → eurodance. Граница не в году, а в темпе, громкости и продакшн-эстетике. Диджей, который сводит 80-е и 90-е в один сет, работает не с двумя эпохами, а с одной непрерывной линией - и задача в том, чтобы зал этого не заметил.